落秋文学

诗歌创作（第3页）

&ears，ofallmylife!—and，ifGodchoose，

Ishallbutlovetheebetterafterdeath．

（1845～1847）

比喻性语言

比喻性语言所含有的词语不能按字面意义去理解。比喻性语言以一种清新的方式引起人们的想象。比喻这种修辞手段包括明喻，隐喻，引申隐喻，夸张和拟人。以上所述我们已在前几章里讨论过。另外，这些修辞手段还被列入了书后的“写作术词汇编”单。

影像

影像这个词可以迎合我们的五种感觉：视觉、听觉、味觉、触觉和嗅觉。在所有种类的写作中我们都能找到影像，但在诗歌中最为常见。影像这个词来自于意象主义运动，20世纪初期，这场运动曾风靡一时。

意象主义极力传播固有的原来的影像和精确性。意象派诗人有意避开韵律和押韵，依靠影像自身的力量吸引注意力和表达情感。下面这首诗可以说是意象派诗歌的代表作，作者是意象派诗人埃兹拉·庞德。在没有被判犯有叛国罪之前，他曾写下一些很有意思的诗歌。

InaStatioro

&ionofthesefathecrowd；

&also，blackbough．

（1913）

格律

在诗歌写作中，格律是指诗的节奏形式。

英语诗格律是以音步安排轻重音节而形成的。一个音步是指在一行诗中的一组重音节和轻音节，一般由两个或三个音节构成，其性质依据重音而定。英语诗歌的音步有六种基本类型，前四种比较常见，后两种用得相对少一些。

下面是一些例子：

抑扬格Itaste／aliq／uor／nev／erbrewed

抑抑扬格TheAssyr／ian／likethewolf

／onthefold

&h，re／／huest

扬抑抑格Outofthe／dlessly／rog

拟声

拟声是指运用词来模仿要描述的声音，主要有三种：噼啪声，嘶嘶声和嗡嗡声。诗人利用拟声法来创造音乐效果，强化意义。当代爱尔兰诗人谢默斯·希尼在他的《搅制黄油的日子》一诗中就运用拟声法来暗示制作黄油时的声响：

Mymothertookturhms

thatsluggedandthumpedforhours．Arillsached．

ftandsblistered．dclothesweresplatteredwithflabbymilk．

押韵

押韵是指对词尾音的重复。在诗的最后一行押韵形成押尾韵；在一行诗中间停顿休止音节和本行最后音节押韵形成押中间韵。下面就是押中间韵的一个例子；“Eaarrowell．”这里，中间的cell与末尾的dwell押韵。诗歌的押韵格式是同韵词的常规形式。

威廉·布莱克的诗为我们提供了押韵的绝妙例子：

Iwasangrywithmyfriend：

Itoldmywrath，mywrathdidend．

Iwasangrywithmyfoe：

Itolditnrow．

这里friend与end押韵；foe与grow押韵。

诗人利用押韵法创造富于乐感的声响，意境和结构。如今，除了还能作为诗歌的一种标志卡，押韵法如同“胖子”黄油罐头一样不时兴了。不过，我们中毕竟还有人喜欢“胖子”黄油罐头。属于你自己的东西才是可靠的；坚持自己的风格没有一点儿错——尽管眼下押韵法可能过时了。谁知道明天会给我们带来什么?

节奏

节奏是指诗歌的韵律，就像音乐里的拍子。节奏是通过格律形成的。另外，在你写诗时，每一行还须运用标点符号和大写，以帮助读者判断在什么地方停一下，哪些词需要重读，这样可以使你的诗节奏清楚。传统上的诗歌一般都遵循一个固定的节奏模式，但大多数现代诗歌则不这么做。

体验与变化

诗歌的领域涉及到生活的方方面面，其主要兴趣并不在于美，道德真理或信仰，而在于人生体验。美与真理是体验的一部分，所以诗人们经常对此进行释说。但从整体上讲，诗歌对所有体验变化的类型感兴趣——善与恶，美与丑，奇特与普通。