落秋文学

小说（第2页）

一位天真美貌的少妇呆在一个寂静无人的别墅中，突然闯进一位年轻英俊、面色忧郁的青年人。男主人公这样说道：“早上好!”女主人公颔首沉思，良久无语。然后是如撞鹿股起伏的胸瞠，飞逸飘散的头发（当然是男女主人公的了）和畅快淋漓的欢娱。难道你不希望使创作浪漫小说变得这么容易吗?

乖乖，浪漫小说真可以说是源远流长，鹤立鸡群。在整个人类历史的出版史上，从未有过像浪漫小说这样成功纷至沓来的现象。在美国，浪漫小说的销售数量占所有硬装本小说的40％。哈里克温出版社在1996年售出了按近2亿本浪漫小说，平均一秒一本。

浪漫小说遵循固定的模式——一系列严格的人物、情节、背景和篇幅规则，对于初尝写作的人来说，是最好的选择了。如果你对浪漫小蜕感兴趣，请阅读下面这些书籍获得更多的信息。《怎样写浪漫小说》（菲莉斯·泰勒·皮安卡）、《浪漫小说的写作和销售》（西尔维亚·K·布拉克）、《怎样创作畅销的浪漫小说》（玛丽莲·M．洛厄里）、《你会写浪漫小说并出版它》（伊万尼·麦克马纳斯）。

违禁小说

“违禁小说”一词是不到一年前《洛杉矶时报》的一位作家创造出来，它被用来形象地描述那些令人作呕的、乱七八槽的东西，如：变态的性行为，城市暴力，畸形的家庭关系和吸毒。同义的“赞美”之词还包括：颠三倒四，前卫，飘飘欲仙和色情。

违禁小说的鼻祖是威廉·巴勒斯和萨德侯爵。它的操作者包括丹尼斯·库珀，小说《尝试》的作者。这部小说的主人公是一位受到性虐待的少年，他有一个吸食海洛因的伙伴和一个专制色情录像带的叔叔。这种类型的小说还包括那些易引人注目的可视性东西，如光盘和稀奇古怪的封面等。你的每一次违禁小说的创作都意味着一次冒险。

情节就是力量

现在该谈谈小说的情节问题了，情节是一部小说的事件安排。成功的小说家安排情节既能吸引读者，又能表现主题。

在很多故事和小说中，事件的安排可以分列如下：

●铺垫：介绍人物，背景和冲突。

●情节的发展：发展人物和加剧冲突。

●**：情节发展最激烈的部分。

●结局：解决冲突，收束全局。

作家彼得·乌莱斯说过：“每一部小说都应有一个开头，一个纠缠不清的情节和一个结局。”怎样使这个“纠缠不清的情节”变得清晰明了呢?我的建议是，用简单的图表构造情节的基本轮廓。这些图表能使情节发展的因果关系一目了然。

这有两个非常管用的图表，选择最适合你的小说的那个。不要忘记三大要素：读者、目的和语气。

第一张表只是小说情节的简单勾勒。当小说的基本轮廓电光石火般在你的头脑中闪过时，这种图表是你的最佳选择。

在这些方块中快速填下小说情节安排的主要想法。

第二张表比较详细地勾勒出小说的框架。

题目：___________________________

文学就是生活

你被困在车里听司机喋喋不休地给你讲一个小说的情节，可你却把头埋在衣领里，低声嘟囔着：“我宁肯吃玻璃也不会接受他的主意。”过了几天，你的理发师给你提供了另外一个有趣的情节。她手里拿着锋利的剃刀，所以你变得异乎寻常的乖顺，可你心里却想：“管好自己的事得了!”

传统的智慧易于嘲笑来自大众的新鲜的想法，这是不是有些操之过急了?我一直认为，应该倾听每个人的观点，最好的情节往往来自日常的生活和普通百姓的建议。

例如，著名的小说家约瑟夫·康拉德（1857～1924）的小说中的很多情节都是取自于自己的亲身经历。1880年一艘载着950名旅客驶向圣地的朝圣船从新加坡出发了。1883年，康拉德在新加坡下船的时候听到了这个名叫“捷达”的朝圣船的故事（很可能是从一位人力车车夫那儿听说的），在15年之后，动笔写了他的名篇《吉姆老爷》。

西奥多·德莱塞的经典著作《美国的悲剧》就是基于切斯特·吉勒特的真实故事——德莱塞是从报纸上读到这个故事的——他谋杀了怀孕的女友，因为她阻碍了他爬向上层社会的道路。杜鲁门·卡波特根据另外一个真实的谋杀案构思了他的纪实小说《在冷血中））。

“管我叫伊希梅尔”：写作起笔难

第一印象非常重要。像初吻一样，精彩的起笔会深深地烙在我们的脑海中。现在你会想：“如果我不能写出完美的开头，我怎么能完成下面的299页呢?”

如果你正为找不到打开小说之门的钥匙而愁眉不展的话，就把它扔到一边儿。听我的，把它扔到一边儿，在草稿上潦草几笔后就接着往下写。在写到一半时再回过头来，你就会想到一个精彩绝伦的开篇。

据理抗争

“所写所知”——这是对小说的新手们最经典的建议——它不无道理，因为最丰富的创作之源是你的生活。不幸的是，这也是最敏感之所在。

很多小说家想写自己的生活：凄苦的幼年，温馨的童年，痛苦的少年，美女簇拥的青年，激动人心的舞会，失落的爱情，寻找爱的归宿——它们都是具有开创精神的小说家们的着眼点。但是，没有人愿意拜读满篇300页都是有关你的父母如何让你在冰天雪地中，**着双脚，上坡下坡，步行10里路走到学校的抱怨。

目前，小说家最常见的写作经验不外乎两个：一是不冒任何个人风险地取悦和感动读者；二是听从一些专家的建议，像泼墨水那样自由地尽情倾吐。这两种观点我都不敢苟同。

事实和冒险总是不能达成完美的和谐，只有你能把握你写作的自由度。我怀疑那些声称“真实地讲述生活”的小说家们的动机，在我看来，他们的所作所为只不过是报复。我的建议是，自由地挖掘你自己的生活，但也要注意你的动机。

铺垫

铺垫是小说创作的一种技巧，用来照应将来发生的事件。俄国作家契诃夫给作家们的建议是，如果他们在写作中用枪作道具的话，最后最好把子弹射出来。小说中的神秘事件可以增加戏剧性的悬念，引导读者的思想，使他们对将来发生的出乎意料的事件有所准备。比如，在《简·爱》中（喔!你读过《简·爱》吧?），勃朗特使用了一系列的事件：黑夜中古怪的风嚎、兄弟神秘的拜访和悲剧般的火灾等情节来铺垫小说中可怕的秘密——罗切斯特在阁楼中隐匿的疯妻——从而预兆了罗切斯特沉溺于困苦中却不能自拔的惨相。你可以在小说中采取同样的方法，增强小说的悬念。

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