落秋文学

第三幕（第15页）

鲁大海（慢，嘘声）什么?（见四凤同周萍，二人俱僵立不动，静默，哑声）妈，您快进来，我见了鬼!

〔鲁妈急进。

鲁侍萍（喑哑）天!

鲁四凤（见鲁妈进，即由右门跑出，苦痛地）啊!

〔鲁妈扶着门闩。几乎晕倒。

鲁大海哦，原来是你!（拾起桌上铁刀，奔向周萍，鲁妈用力拉着他的衣襟）

鲁侍萍大海，你别动，你动，妈就死在你的面前。

鲁大海您放下我，您放下我!（急得跺脚）

鲁侍萍（见周萍惊立不动，顿足）糊涂东西，你还不跑?

〔周萍由右门跑下。

鲁大海（喊）抓住他!爸，抓住他!（大海被母亲拖着，他想追，把她在地上拖了几步）

鲁侍萍（见周萍已跑远，坐在地上发呆）哦，天!

鲁大海（跺足）妈!妈!你好糊涂!

〔鲁贵上。

鲁贵他走了?咦，可是四凤呢?

鲁大海不要脸的东西，她跑了。

鲁侍萍哦，我的孩子，我的孩子，外面的河涨了水，我的孩子。你千万别糊涂!四凤!（跑）

鲁大海（拉着她）你上哪儿?

鲁侍萍这么大的雨她跑出去，我要找她。

鲁大海好，我也去。

鲁侍萍我等不了!（跑下，喊“四凤!”声音愈走愈远）

〔鲁贵忽然也戴上帽子跑出，大海一人立在圆桌前不动，他走到箱子那里，把手枪取出来，看一看。揣在怀里，快步走下。外面是暴风雨的声音，同鲁妈喊四凤的声音。

——幕急落

【赏析】

《雷雨》第三幕有着率直、豪放而强烈的艺术风格。在这一幕中，戏剧情节紧张，冲突激烈，人物性格鲜明，悲剧中寓含了某些喜剧色彩。

这一部分修辞最大的特点是语言的音响效果强，能够充分调动读者的听觉效应。它显然比前两幕作品的遣词造句更为精粹动人，有时如鼓点一样敲打在读者和听众的心房。二是骂词较多。另外，语言的诗性较强。最典型的是周冲对四凤的独白，那是最天真浪漫、纯洁自由的抒情诗。

前两幕故事的发展是在周家，此幕放在鲁家。作品以四凤房间为中心，由鲁贵训骂家人、周冲和周萍分别来与四凤相会三个部分组成。它本身仍是一种“锁闭式”的结构。

【相关评介】

“骂”，在生活和文学中是常常出现的，它与声音和色彩一样成为人生中不可或缺的重要部分。就文学而言，骂，往往更是如此，因为它比生活来得更集中，更精练，更艺术，也更典型。比如，鲁迅的作品里充满丰富多彩的“骂”，尤其在杂文里更为突出，甚至可以这样说，将鲁迅的“骂词”作为一个问题进行研究，这或许是非常有意义的事情。同样地，曹禺的《雷雨》也有大量的“骂词”，并且其中多有变化，不同的人有不同的“骂”，同一个人在不同的时间、地点和场合，对不同的对象，也有不同的“骂”。以第三幕为主，集中考察曹禺《雷雨》里的“骂”，那对理解作品的人物性格、矛盾冲突、情节发展和叙述风格等肯定是大有益处的。

第三幕中有一段非常重要，那就是鲁侍萍逼着女儿四凤对天发誓：以后她永远再不见周家的人。否则，将受到天上雷劈之灾。四凤无奈，在母爱与情爱中只得选择前者。在痛苦的选择中，女儿肝肠寸断地哭出了声；母亲抱着女儿，也大哭地叫着：“可怜的孩子，妈不好，妈造的孽，妈对不起你，是妈对不起你。”

鲁侍萍母女是否有命定观念?曹禺的《雷雨》有没有宿命思想?