落秋文学

序 幕（第4页）

〔楼上忽然有乱摔东西的声音，铁链声，足步声，女人狂笑，怪叫声。

弟弟（略惧）你听!

姊姊（拉着弟弟手紧紧地）弟弟!（姊弟抬头，紧张地望着天花板）

〔声止。

弟弟（安定下来，很明白地）姐姐，这一定是楼上的!

姊姊（害怕）我们走吧。

弟弟（倔强）不，你不告诉我这屋子怎么死了三个人，我不走。

姊姊你不要闹，回头妈知道打你!

弟弟（不在乎地）嗯!

〔右边门开，一位头发斑白的老妇人颤巍巍地走进来，在屋中停一停，眼睛像是瞎了。慢吞吞地踱到窗前，由帷幔隙中望一望，又踱至台上，像是谛听什么似的。姊弟都紧张地望着她。

弟弟（平常的声音）这是谁?

姊姊（低声）嘘!别说话。她是疯子。

弟弟（低声，秘密地）这大概是楼下的。

姊姊（声颤）我，我不知道。（老妇人躯干无力，渐向下倒）弟弟，你看，她向下倒。

弟弟（胆大地）我们拉她一把。

姊姊不，你别去!

〔老妇人突然歪下去，侧面跪倒在舞台中。台渐暗，外面远处合唱声又起。

弟弟（拉姊向前，看老太婆）姐姐，你告诉我，这屋子是怎么回事?这些疯子干什么?

姊姊（惧怕地）不，你问她，（指老妇人）她知道。

弟弟（催促地）不，姐姐，你告诉我，这屋子怎么死了三个人，这三个人是谁?

姊姊（急迫地）我告诉你问她呢，她一定都知道!

〔老妇人渐渐倒在地下，舞台全暗，听见远处合唱弥撒和大风琴声。

〔弟弟声：（很清楚地）姐姐，你去问她。

〔姊姊声：（低声）不，你问她，（幕落）你问她!

〔大弥撒声。

【赏析】

十年后，周公馆变成了教会医院，楼上、楼下分别住着两位疯了的老妇——繁漪和侍萍。这一天，一位孤寂的老人（周朴园）来到医院，看望她们，彼此却没有一句话。偶尔闯进医院的年幼的姐弟俩目击了这一切，又像听“古老的故事”一般听人们谈起了十年前的往事。

但人们却长期忽视作者着意书写的这一笔。甚至把它视为赘疣而一刀砍去，以至许多读者与观众竟然不知道《雷雨》还存在着这样一个叙事框架。作品一开始就通过“屋子”和“老人”营造出一种气氛；阴沉而悲凉。这为《雷雨》奠定了基调。周朴园心中挂念的是侍萍，而不是妻子蘩漪，可见其情感倾向。

【相关评介】

“我把《雷雨》作一篇诗看，一部故事读，用‘序幕’与‘尾声’把一件错综复杂的罪恶推到时间非常辽远的处所……那‘序幕’和‘尾声’的纱幕便给了所谓‘欣赏的距离’。这样，看戏的人可以处在适中的地位看戏，而不至于使情感或者理解受了惊吓。”

“我诚恳地祈望着看戏的人们也以一种悲悯的眼来俯视这群地上的人们……升到上帝的座，来怜悯地俯视着这堆在下面蠕动着的生物……”

——曹禺《雷雨·序》

这就是说，曹禺要用他的“序幕”与“尾声”消解他在“本文”中竭力注入读者、观众心灵中的全部情感：郁热，恐惧与惶惑，而将其转化为悲悯，达到类似于宗教的效果；在悲悯的眼光的俯视中，剧中人的一切矛盾，冲突，争斗也都消解；无论是处于情热中的繁漪、周萍、四凤、侍萍，还是在梦想中的周冲，以至时刻在计算的周朴园、鲁贵，都同是在尘世中煎熬而找不到出路的“可怜人”。悲悯作为一种审美情感，自然是对充溢剧作中的**的净化、升华与超越；而这种站在更高的角度，远距离的理性审视，也是更高意义上的清醒。

【思考题】

在《雷雨》最初发表时，除现有四幕外，剧前还有上文中的这个《序幕》，剧后还有一个《尾声》，在《序幕》、《尾声》中，作者交代了一些事件发生之后的事情。有人认为这两幕戏不太像戏剧的结构方式，认为该删去，有人认为这两幕让我们深化了对比《雷雨》的认识，谈谈你的看法?